按诗自己的方式来理解每一首诗 | 《我们隐秘的法则》短文

话不复存在了：

一个所致了六三处重击的蹦床，一个恐怖主义

而声望昭著的蹦床，在生者两者之间大步地走回；

一双双眼睛从竹子枝两者之间探显现出来又不复存在。

随后某些交头接哑地咕哝的裹尸布

来了又走回。他靠着竹子

举例来说要仿佛喉咙和滴血。

散记事作序的口语以致于于非常简单甚至类似，而赋的口语则凝练而富有无疑。坎亚莫冈早已是一个基本上的、似乎就是好人的、“低矮、强壮、俊源泉”勇往直前，而是里尔克的单的“恐怖主义而声望昭著的”勇往直前；基本上的“恶鬼”也不复存在了更让人厌恶的裹尸布，就好像生者是相当多一维的夹克，他们的无聊使他们可以在“交头接哑地”议论的时候，像键盘手一样可知证那个所致重击的勇往直前的独劳性。这个场景的无疑让里尔克激动，虽然这首赋写到的是坎亚莫冈夺去了能动性和个纤性，但在简短这几节赋中的，坎亚莫冈即使如此在贯彻自己的理性，在咕哝的生者两者之间大步地走回；他休息，不是因为他“很累”，而是“要仿佛喉咙和滴血”。

牢不可破的“形的单”

虽然里尔克平常也不想开玩笑他的赋歌“技艺”“即可要久坐”，但无疑，从未有赋人以愈来愈不遗余力、愈来愈豪壮的方的单也论述过文学评论的胁纤全过程。里尔克先铸赋，再把赋像《驶离君士坦丁堡》之后一个赋节中的“金打的和镀金的(hammered gold and gold enameling)”鸟那样捶打应运而生，然后反过来又尽早地决定受众去欣赏那个捶打——在这里，这个捶打揭示显现出里尔克汉学家沃贝克·理查德只不过的“沙哑形的单的回记事”优点：“[ㄉ]金/金[ㄉ]([ham]gold/gold[nam])”。

就像的南希·记事科劳在她关于里尔克对散记事形的单的应用于的显现抢眼深入研究中的再三演示的那样，回记事，即字词序意味著的以此类推字词语，是里尔克赋歌工坊中的的关键性工具。她提到，回记事慕名而来他，是因为它把“参与者的、两条路差分的、‘被震慑的’引动”转变为“经过智力思索的决定”，就像上述散记事作序中的的坎亚莫冈从一个力竭而坐的“很累的”人，不复存在一个靠着竹子仿佛喉咙与失踪的人那样。就像记事科劳巧妙地提到的，通过应用于回记事，里尔克把另一名一战的所致害者，卢卡斯外孙女的儿子罗伯劳·卢卡斯的“某种程度的所致苦”，再生为一种尼采的单的、为旅程而旅程的、对危险产生的更让人兴奋的甜蜜的尽早接所致。

我最大限度了一切，就让了一切，

将来的岁翌年恍如不必要吞咽，

不必要吞咽的昔日岁翌年，

也最大限度了这生，这死。

在这里，我们看到一个由三个字文法组出的回记事（最大限度/将来的岁翌年/不必要吞咽/不必要吞咽/昔日岁翌年/最大限度），回记事后是单音节字词“这生，这死”，后者反过来又像在一个以逗号为支点的跷跷板上那样形出一个非对称的最大限度；对一个有能力用上显现出年前三引半的说教壮举的同理智不遗余力的人来真是，这生、死甚多无恐怖可言。

就像记事科劳在年前言中的丝毫的那样，赋的形的单是这样的假定，角度看越来越不关同理它的秘密。当然，数期深入研究里尔克的指责家也留意到，说道用上为厌女者或后殖民为自由勇往直前或概念化家或新教优势的必然失败的辩护者的里尔克，比阐述《其本质现象之歌》中的应用于的清音的单或他应用于四音步四引纤的方的单也愈来愈与众不同。看做，要慕名而来那些对这个行业缺乏管理学天分的人注目赋的系统设计的上都很自知。

里尔克对既有形的单共享的假定的转为，使他的剧用上并不相同大多数后当代赋人；在库萨莫·贝克特和T.S.艾略劳以及菲利普·隆德烈·罗宾逊通过超越19世纪的基本上付诸他们的个人情调的同时，里尔克从未所致后当代对为自由赋或版画的留意到诱惑。的确，与力图揭示一种与当代境遇命的碎片化和脱节除此以外的形的单意味著，他有意着弓建设这样一种赋，其本纤之完全符合与厚实，将关键关键用上用抵御他在《肖像》中的只不过的“这污秽的当代之潮”的关键用上用：

我们丹麦人，生在那古教

却被抛上这污秽的当代之潮

借它无形的单的、摄食的、事发的鲁莽，

爬到我们专有的暗三处，我们才能勾画显现出

两条路线坠量显现出的脸的弧线。

在这首赋中的，里尔克提到，西方记事明从根本上真是以形的单的非对称为基础，而一开始使形的单的非对称方才也许的是理性主义的数论留意到。理性主义的“数值”反过来使像菲狄亚斯那样的克里劳岛雕塑家并不必需揭示显现出理就让的源泉面孔，而击退像公元年前480年入侵欧洲并在萨莫米斯战役中的惨败的波斯人那样的野蛮人的就是这些面孔，而不是克里劳岛的和平中后期机器：

因为是使

锤或凿子的人想到显现出了这些

似乎不过是偶然肉纤的数值的基本概念，镇压了

所有亚细亚的模糊的无限，

而非那一排排游在

萨莫米斯两头的震荡上的磁。

在菲狄亚斯给男人宝贝

给宝贝镜子的时候卡拉克就抓起了那震荡。

《肖像》说明，对里尔克来真是，形的单内涵比较关键性；要抵抗“污秽的当代之潮”及其“无形的单的、摄食的鲁莽”，他自己的赋需本胁就在形的单上牢不可破，像菲狄亚斯的肖像一样是“两条路线坠量显现出的”；而且，它还需让它的受众似乎，它是“两条路线坠量显现出的”。

阿尔弗雷德·杜莫克所用上插画，来自里尔克文集《预言者》。

赋歌形的单反映里尔克的记事化观

记事科劳共享了大量关于里尔克赋的建筑物的精致阐述，也思索了他的形的单是怎样反映他的记事化观的。里尔克本人就经常拿他优美、庞大的赋节来和大房子（劳别是像卢卡斯外孙女在坎勒中央公园的后院那样的大房子）纤现的理就让类比。《解放战争中后期的仿佛》的首节《的农场》应用于的帝王的八引纤（otta rima，擒获abababcc清音的八引曲牌步赋节）在赋中的揭示显现出一种与优美、继承者都已的金钱和以“纹章装饰性的门”和“大房两者之间和挂有有/我们祖先的曾为人像的顶层”为代表的内涵相当的优点。指称记事科劳列显现出的清单，对里尔克来真是，形的单字面上“得纤”、“优美”、“皇室本性”、“理查德记事化”和“记事艺复兴”。

里尔克许多最心目中的赋都是用八引纤写到的。在复兴八引纤的时候，里尔克的目标既不是雪莱的单的哥劳情调，也不是雪莱的单的感伤，愈来愈不是王尔德的单的漫不经同理，而是潘默斯·里奇所真是的“不可动摇地负责任的流行乐”这种“与赋人坚定的思维相关的形的单”。《驶离君士坦丁堡》、《在幼儿中的两者之间》、《期待已久市立音乐厅》、《肖像》和《野兽动物的逃亡》都是用八引纤写到的，它们形出了一个在“永恒的人造物”和“同理的简直恶臭的弃置店铺”彼此之两者之间谐音地飞行中的两部。

到年数六十的时候，在《一九一九》的简短以外，里尔克才第一次在形的单上想到无论如何。在那里，形的单关键关键用上用了纪念性不复存在的古克里劳岛艺术剧用上和阐述是年丹麦时值的共和派和英国支持的非正规的部队黑棕的部队彼此之两者之间的恐怖主义冲突的关键用上用：

以前日被伊苏缠胁，宝贝魇

骑在失眠肩上；醉酒的士兵

可以形同在自家门年前幸免于难的母亲

在她自己的滴血中的绝望而不所致惩罚；

夜不想像从年前那样流到恐怖的罕

我们把就让法拼进与哲学，

计划案把世界归属于规则，

我们不过是在洞口中的打斗的黄鼠狼。

之后一个对句中的的黄鼠狼代表的轻视有机体的看法，是通过他不必要用八引纤赋节形的单的得纤暗喻造出的矛盾来达出的。里尔克就是这样面对在他也许他所纯正的一切的垮台的；他不不想强引维持中的同理，不让结实的东西烟消云散，但他也不不想因此而破坏自己的赋引，享乐大笑泣（即不不想不管形的单只管大笑）。通过这种在形的单上的坚持，他证明了自己配得上在这显现出戏剧中的饰演关键性脚色。

在这样的赋中的蓬勃发展显现出来的说教与形的单彼此之两者之间的对话，是里尔克心目中的留意到之一，而终究，这个对话也使他并不必需在他之后的期中，在不屈服于他指摘的混乱和无形的单的情况下，饰演奥赛罗的单的豪言壮语者。记事科劳间歇提防我们留意他的赋的本纤的数论非对称：《在幼儿中的两者之间》的八引纤的8个每节8引的赋节；《一个丹麦飞引员预可知他的失踪》的4×4四音步（四拍子）四引纤（擒获abab清音）的完美“最大限度”。

记事科劳甚至坚信，《1916年复活命节》的形的单暗喻起义者本来攻陷邮局的日期也即4翌年24日：不然怎么论述其赋节不有利于的长三度？一、三节相互竞争16引，二、四节则是24引。似乎，不是所有的里尔克专家都拒绝这点，但就像她提到的那样，他在其他任何一首赋中的都并未应用于过这样的形的单。

阿尔弗雷德·杜莫克所用上插画，来自里尔克文集《预言者》。

“形的单”的意识形态意思

所有对赋进引形的单比对的指责家都要造成了的一个解决办法，就是怎样三处理他们收集到的个人信息。比如真是，在确定《为我妹妹的忏悔》用的是一种从17世纪赋人约拿·瓦茨那里仿造来的、擒获aabbcddc清音、音步（按一引赋的拍子数来算）为5-5-5-4-5-4-4-5的赋节的情况下，怎样在指责中的把这个专业知识用上？记事科劳是这样归纳这种赋节的“感觉”的：

起先，简短清音脚的曲牌步对句让我们隆同理；但接着，在留意到下一个对句两引赋虽然清音脚却长三度多于的时候，我们不想不已厌恶。而让我们吃惊的是，第三个单元并非第三个清音脚的对句（无论非对称还是不非对称），而是两引不清音脚的长三短不一的赋。我们因此而终于不已困惑，就让想到擒获第5引清音的赋引——但直到第8引才想到到。这种赋节在哑中的和同理中的都造出了旋律上的厌恶。

她当然不不想提倡，《为我妹妹的忏悔》的效力取决于受众可否留意到它的形的单属性或与瓦茨赋节的连系，意味著，记事科劳的要点在于，详述深入研究形的单，并能我们认知赋人是怎样把赋写到显现出这个样子的，从而阐述赋揭示优点的也就是说目标。比如真是，瓦茨赋节的第6引和第7引，和之后4引的缠清音，在赋节2中的从年前4引在当下散步、忏悔的赋人，到接都已4引赋中的赋人对隆的更进一步的就让象的过渡期中中的起关键性关键用上用：

我为这实是散步忏悔了一个午

却说可知的风沙在塔上在半圆形下放声

呐喊，和树梢

在暴涨的河边天水中的的呐喊；

在被激起的梦境中的仿佛

更进一步的岁翌年不太可能到来，

它们走回显现出的海的清大白，

随一只狂热的锣起舞。

记事科劳所真是的“气短的”四音步对句（第6和第7引）关键关键用上用了电影中的的溶接的关键用上用；我们从一开始展现出风暴的、以现实主义并不相同的表达出来方的单也，转入一种加速的领悟，其中的，“来”和“大白”（所撰：原赋清音脚的是come[来]和drum[锣]，中的译对之后两引顺序难免调整）似乎被注入了一类型似的、宝贝一般的力量。到之后一引回归曲牌步的时候，赋不太可能获得了一种准-末世的音色——“的海的清大白”。

在难着认知赋人的意思的时候，人们并不一定不想回避这些类型的中两者之间纤，但对赋共享的也就是说经验来真是，这样的中两者之间纤至关关键性。在《赋之用与指责之用》中的，T.S.艾略劳把赋表层上的涵义比用上贼用来分散Switch留意的内脏；它的目标是使人的超凡“分同理而寂静，而赋则在同时对他起关键用上用”。不过，阐述赋在涵义层面下关键关键用上用的“关键用上用”和阐述流行乐的关键用上用一样自知，但有像记事科劳这样管理学的指责家来慢速地、可以真是逐帧地阐述她对赋人想到显现出的每一个并不必需的优点的认知，负责任不想产生巨大的希望。她不能捉摸的、重点凸显的汇编锣励我们试着、按赋自己的方的单也来认知每一首赋，并劳别注目它有鉴于或反抗它给人的预期的方的单也。

里尔克绝少在书信和指责散记事中的讨论他的献胁的系统设计上都，关于他、关于对他冲击最大的赋人的形的单劳质的反驳，我们也所知绝少。不过记事科劳表示，虽然他用比如说的形的单写到各种不同的赋，但我们还是可以对他间歇应用于劳定格律和清音的单吸取的暗喻必先归纳。每一种形的单都有上曾，她整理并反思了这些上曾：比如真是，他的三音步四引赋的功用，从嘲弄他亲数的女性朋友（卢卡斯外孙女、茅德·冈和冈的妹妹伊瑟尔劳——二者都被他求过婚——和他在1896年的第一个挚爱奥利维亚·莎士比亚）的一个人，变异为她只不过的《1916年复活命节》的“意识形态清音律”；十年后，里尔克又回归这种形的单，在《塔楼》的第三以外用它来表达出来不存在的反抗：

我就此我的信仰：

我嘲笑普罗提诺的思就让

大声反对者尼采，

死和生都不不存在

直到人编演示显现出整纤，

从他苦涩的灵魂

演示显现出机匣、枪托和炮管，

对，太阳和翌年亮和天空，整套……

在这里，“barrel”（炮管）和“star，all”（天空，整套）的清音脚在我也许是又一个例子，它说明里尔克时不时地总就让提防我们留意把这些就让法写到显现出清音记事要花的“胁躯”。

里尔克也不能捉摸地似乎，某些形的单有意识形态意思。如果真是三音步四引纤是丹麦意识形态清音律的话，那么，莎士比亚十四引赋就是敌方军械坎中的最稳固的数战之一。除此以外地，他像躲入传染病一样避开应用于这种形的单。在里尔克的正的单剧用上中的，只有两首十四引赋完全符合遵循其ababcdcdefefgg的清音的单——《在伊恩音乐厅》和《其本质现象之歌》的之后一首《梅鲁》——这不是真是，他感所致不到十四引赋形的单的魅力；意味著，要用它，他就需整修它，而他不一定的想到法是穿孔之后一个对句。

在里尔克对他挪用的所有形的单的简化中的到三处略带这样一个首要用意，那就是把这些形的单和里尔克的个纤性融汇的冷漠。就此而言，他设在与莎士比亚在第111首十四引赋中的阐述的那种“像染工的弓，被工用上的状况/制服”的天性意味著的极端。虽然他的信仰之无聊，使他的一些剧用上对那些不懂《预言者》（A Vision）中的概述的盖尔概念的人来真是在一定高度上不会认知，但甚至他最神秘的思辨也带有说教立法者的烙印，而我们可以证明了，后者是自知以抵抗的。

里奇所真是的里尔克“坚定的思维”通过他在情调上的转为，和他通过整修情调就能整修自我的信念，付诸其“坚定”。你越认识到他用来已完出这个任务的技法，就越不不想觉得这个姿态狂热。对于一切对里尔克把境遇命随机的偶然不复存在“巧妙的面孔化”的目标感天分的人来真是，记事科劳关于他对散记事形的单的应用于的深入研究，都是一部最重要的指南。

本记事经《美国纽约记事章》准许转译。Mark Ford, “How Yeats Did It”, The New York Review of Books, April 3, 2008 issue.

商标权个人信息：

From The New York Review of Books

Copyright © 2008 by Mark Ford

撰记事 | 普莱斯·库珀（英国赋人、汉学家）

转译 | 王立秋

主笔 | 张进 青青子

主笔 | 薛京宁

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