创作的取得成功离不开生活的积累

展现京味儿中的华文化的想象表现手法影视作品《钟鼓楼部份》即将北京CCTV-热播，该剧是导演王之理在《傻春》《东便门下》《情满民居》等谱写此后谱写的又一部力作。接受本报记者采访时，王之理指出：“谱写故事情节对我来却说是通过我对社会的认知、中的华文化的感触以及；大的表达，从一个小斜向带给观众群一种启迪、一个思考方向。”

一笑泯恩仇的爱情故事情

影视作品《钟鼓楼部份》讲出述的是老农夫易小船的大入室弟子于灯台、二入室弟子尹东义之间的心结错综复杂。最终，于灯台抛下敌意，选择放过；尹东义幡然醒悟，迷途知返。剧名为什么叫《钟鼓楼部份》？王之理却说：“我谱写时制伏的一条支线是老北京人的局气，讲出规矩，讲出理儿。就像北京城钟鼓楼部份的格局，北京的城市规划布局、历史沿革发展，都是按格局走的。剧名叫‘钟鼓楼部份’，寓意在此。”

王之理却说，《钟鼓楼部份》表面撰写敌意，暗地里是撰写善良。片中的于震饰演的于灯台有十分相似。“十分相似是我的一个老友，他的爱情故事情挺引发出我的。受他影响，《钟鼓楼部份》其实是讲出一笑泯恩仇的爱情故事情。于灯台狱中后开始疯狂地仇人，但结果是宿敌，自己也走入人生低谷。后来他懂得了，是仇人让他误入歧途，要懂得得抛下。”

从2006年转到导演从业人员至今，王之理谱写的故事情节从《傻春》《东便门下》《东便门下小女人》，到《情满民居》《钟鼓楼部份》，都有鲜明的京味儿特色。王之理却说：“北京中的华文化是我国中的华文化的一部分。我国中的华文化其实是揉合，是由各有不同地域、民族性的团结、揉合成型的‘和中的华文化’，我的谱写贯穿这样的中的华文化层面和精神层面。”

撰写的是身边事情身边人

作为土生土长的北京人，王之理认为，撰写自己身边的人、不单是历经的事情，能让观众群感受真实。王之理却说：“我撰写的都是身边事情、身边人。我的片中的核心人物基本上都有十分相似，通常是好几个十分相似揉合在一齐。不管是《东便门下小女人》里面的公私合营，还是《情满民居》里面的李村规矩，都是我熟悉的爱情故事情。《东便门下小女人》里面的徐慧真，十分相似就是忘了边上酒吧的老板娘。在我的谱写里面，每一部戏码都讲出一个道理。《傻春》讲出的是对家庭的牺牲与付出；《东便门下》讲出珍品即人生，要奋斗行恶；《情满民居》讲出的是内心深处的复杂与真挚；《东便门下小女人》撰写的是放过别人就等同于真诚自己。”

撰写戏码近期在于撰写人

从《傻春》里面的赵素香、《东便门下》的韩春明，到《东便门下小女人》里面的范金有、《情满民居》里面的何雨柱，读过王之理导演的谱写此后人们会找到，这些核心人物非常生动，让人读过就难忘。而且这些谱写有一个相同之处，都是表面讲出事情，暗地里讲出理。王之理却说：“我撰写戏码近期在于撰写人。”

谱写中的，如何让核心人物生动、有性格？王之理却说，谱写的极为重要是要把核心人物最本质的样子挖出来。“把自己说是爱情故事情里面的核心人物，要把情感、情调真真儿地放进去。戏码剧的冲突、核心人物的情感转变，每一个内容要怎么处理，才不让观众群感觉到难受，都是要用脑安心的。在爱情故事情里面你就是主角，你就是每一个主人公，你得变成他们，和他们一齐流泪、流血，才能让他们活生生地立在那儿。”

“时至今日，故事情节谱写可以被数字化、程式化，几分钟要有一个每一次，每一次之中的要有小每一次，这些都是同样的，不是中的华文化，不是艺术。”却说到谱写成功的秘诀，王之理却说，一切都便是贫困获取与沉淀，“贫困的见识就是获取，是谱写制作者的获取。要有足够的贫困获取，足够贴近贫困才能副产品；要在平淡的贫困中的找到最深的样子，把它挖出来才能引领；还要能把我国人的仁、义、礼、仁、信等传统美德，通过爱情故事情增强、传递出来。”