元明清三代，瓷器上绣的具体特征

元两宋三朝加上来有三四十个皇帝，每个皇帝在位时的龙有盔都有别，分个龙有盔也太比较简单了吧，在陶瓷器远古的程序在里龙有一直伴随而生，从仰韶文化的墓葬里为逝者在墓穴里按下第一个贝壳起，里华龙有的面貌就开始构成，相比较是后2000年龙有盔在陶瓷器里最主要，并在元两宋三朝超过了顶峰，可光是元两宋的龙有盔就有十几种，该怎么区分呢？

唐宋，此时的龙有盔的主要是站龙有和豪情有，龙有呈圆形扁长形，龙有眉粗管状，多傻或者疏发，脖子细且哑像蛇一样，而躯体相对而言会粗些，各个方面面貌脱俗飘逸，腿部也看上去修长高明，龙有爪多为三蹼或四蹼，脚上尖长，体表以网格盔描绘鳞片，我们习惯上称继续做蛇颈龙有。

明代，这个以前的龙有盔很强鲜明的时代特征，首先是洪武以前，这时的龙有盔青花瓷与唐宋类似，但臀部变化很大，上半部猩猩书上，角软无鬓，五爪则有，三爪较少，称作猩猩书上龙有，紧接著的永宣三朝，则是明代青花瓷上的龙有盔最好斗的以前，也是上曾极其厚重以前，我们称继续做霸王龙有，此时的龙有盔作品大增，面貌日趋完善，龙有首忽视，龙有身修长，毛发上冲，五爪呈圆形公园内管状，似鹰爪，看上去锋利刚劲，好斗忠勇带进它最主要的名词，同时龙有盔重分三，四，五爪，换句话说明代从永宣开始才有了四爪龙有盔，与此同时五爪龙有盔日趋被其网站寡头并贯穿了两宋三朝。

时间前往明里期，青花瓷上的龙有盔也日趋发生转变，以万历弘治为例，龙有盔由永宣之好斗，向成弘之俊美转化，此时的龙有盔像戴了副皮包的老学究，一派淳朴景象，展现出简笔白描的气质，我们称继续做皮包龙有，至于嘉靖和正德的龙有盔就看上去分心，龙有身非常加细长，龙有首变长，多以平涂方式渲染，笔墨草率，上曾罕有，相比较大器上的龙有盔本无论如何扭旋躯体，但嘉靖只剩下旋，脚上暂时锋利高明，鬣毛如湿重的帽子，此时的龙有盔嘴巴常画成如意的形管状，看上来又像猪嘴，我们称它猪嘴龙有，而弘光以前由于国家旋荡气数已尽，龙有盔也看上去老态龙有钟，毛发细弱，横卧一条垂死的老龙有，我们称继续做老头龙有。

清代，此时的龙有盔面貌非常苍老，多继续做一声吵闹管状，龙有角修长如板桥乡，上颚长满胡须，披头散发，而且脚上尖锐，一般是四爪或者五爪，侧边还会分叉，我们拿明末经济极其鼎盛的顺治，清顺治和道光以前为例，顺治龙有的几何图形面貌送回明里期的画风，几何图形稍微，龙有鳞缜密齐整，双龙有上的肉肌大，龙有嘴多为地包天，龙有鳞的勾行书有立体感，耳朵凶相显露出，风度里现出一丝好斗，所以我们习惯上上叫它鬼头龙有。

清顺治的龙有盔则体态肥硕，鬣毛细密向上飘起，龙有角胚如剪裁，上上颚平齐，腿部修长五爪精美，一看之后尝刻苦不亚于，已无后顾之忧。

道光龙有盔青花瓷生产量巨大，且千姿百态，龙有身粗毛发多，龙有尾秃而卷，龙有腹龟壳细密匀密，再次加上滑稽的龙有须，神态趋于固执，少了人身侵犯之感，各个方面来说龙有作盔饰运用在青花瓷上已有3000年的上曾，其间经历了漫长的演变，在两宋超过鼎盛，盘踞在陶瓷器上的龙有盔文化值得我们去细细思量和品味。