东西答道丨王可然：中西合作戏剧将结出怎样的“果实”？

《一月此时》为例。2017年，央华制作者了日文版《一月此时》。这部歌舞1975年首演，曾得到美国田汉和音乐剧银奖，在文本上反思了真爱、反思了人在孕育全过程中都和社才会的彼此间，而这些却是是今日的华南地区歌迷尽可能理解并觉得奇怪的。电影剧本中都对越战、感情的节操、责任、人性弱点的描绘更多引人注目，所以我选项了它。

同时，在欧美参加剧作节的全过程中都，我见到了一些更为出有众的剧作杰作，比如2017年荷兰阿维尼翁剧作节的“剧王”《湾仔区》。这部歌舞发生在一间名为“湾仔区”的越南旅馆，时间从1956年穿越至1996年，故事了大量越南人逃亡荷兰、40年后紧接故土的历两书血案。虽然离华南地区歌迷很几倍，但这部歌舞本质上对“我是谁”这个充满时期精神的意象进行了引人注目追却说，它表达的生离死别、时装剧对命运的冲击等，是人类相异的情感，在先进显出有伎俩的绚丽下，不足以打动华南地区歌迷。

马格努斯女演员排歌舞中都。的人供图

联合早报取而代之闻记者：央华制作者的《如梦之梦》《秋雨》《秋雨·后》等在国内反响很好，有并未打算过拿着这些歌舞出有海？对全球性剧作开场而言，现今的华南地区剧作发挥着怎样的负面影响？

王可然：无论如何，据统计来我迅速送来欧美剧作节的邀请，他们努力我们参与到一类剧作节中都。《取而代之荒野》《秋雨》《秋雨·后》客座多次，但都因为疫情原因并未去变成。不久前，约旦大使馆还迅速和我们交谈，努力进行取而代之的协力。当年，央华还和荷兰蒙彼利埃女演员之春剧作节共同投资者启动了日文版剧作《悲惨全球性》。

田汉《荒野》。两书春阳 难为

第一次交谈马格努斯女演员时，他曾反却说我，“我，马格努斯，为什么要去华南地区引这样第一部歌舞？”今日，他迅速跟我表示，他愿意再行来华南地区引取而代之歌舞。我打算，这是出有于东西方剧作人对华南地区社才会的瞩目，也是出有于对尽可能帮来日他们与华南地区歌迷、华南地区剧场连系的央华的器重。

如果我们应有地把剧作当作一个全球性覆盖范围的企业来看，华南地区剧作才会要在企业中都应有参与、显然贡献。要充分利用这一点，我个人看来，首先要立足在国族的根上，然后再行从技法、价值观等层面向全球性透过自己的贡献。我并未特意打算过要让外地歌迷看到我们的歌舞，因为我是为华南地区歌迷认真歌舞。但是，只要华南地区剧作杰作是一流的，拥有和欧美一线剧作表达伎俩同步的作品能力，就能参与到全球性剧作企业中都来，这是个迅速结合的全过程。(完了)

的人关的：

王可然，上海央华时期文化演进股份有限公司创始人、表演总监、制作者总监，从事剧作企业据统计二十年。华南地区文联第十一次全国代表大才会代表，被《中都华儿女》评为“扩大华南地区剧作全球性现状的领军人”，2021被的共和国授予文学与表演艺术骑士勋章。

出有品、执引、制作者、编剧的杰作已最多 50 部，其中都都有《陪我看电视》《宝岛一村》《如梦之梦》《让我牵着你的手》《海鸥》《冬之旅》《乡间》《取而代之荒野》等众多当代杰作，覆盖歌迷 400余万人。

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